如果你有一些關于人生的想法或感受想和其他人分享,電視是最好的分享方式。

 
約翰威爾斯(John Wells),曾擔任過《急診室的春天》(ER)與《白宮風云》等影集的節目統籌,以及影集《南國警察》(Southland)的監制。他也曾是美國編劇工會西岸分會的理事長。
 
 如果你有一些關于人生的想法或感受想和其他人分享,電視是最好的分享方式。
 
潘蜜拉道格拉斯(以下簡稱潘):如果你能夠回到過去,與當時還在念大學或念影視的自己對話,有什么關于擔任影集編劇或制作人的事情是你現在知道,希望讓當時的他也知道的?
 
 
 
約翰威爾斯(以下簡稱約):我會希望那時候的我知道,(編?。┻@件事究竟需要多少時間。這是門非常耗時的技藝。初出茅廬的你可能會想這只需要一、二年,但在寫出堆起來大概一尺半高的素材之前,你還不算是真的有所進展。要一直到那一刻,你才能開始把自己視為所謂的編劇。
 
 
 
我會希望當時的我知道,寫作就像學一種樂器。你得先練個四、五年才不會覺得別扭,花個十年才能算是學會。但這對學生來說很難理解:他們念了十二年基礎教育,四年大學,通常還有兩年研究所。雖然他們才剛起步,但在他們眼里,他們已經念了十六、十八年的書,是時候要一展身手了。
 
 
 
更何況乍看之下,寫作實在很簡單。如果你只看到最粗淺的表面,你會覺得「這我也行」。但這門技藝需要你不斷地試了又試,無論如何都要繼續下去。要累積到能把事情做好的程度,需要非常長的時間。我很難信任寫作經驗不到十年的編劇。就算我喜歡某人寫的某個劇本,我通常還是會請他再多給我三到五個示例。我知道他們給我的是個人最引以為傲的作品,但我更想看見他們在成長過程,究竟做了多少,他們在寫作這個長期抗戰里頭,究竟投入多少。
 
 
 
我自己寫過一百個以上的劇本,編審超過六百個,但我還是對于自己寫出來的每個劇本感到不滿。寫作是一個畢生志業,不是一種成就。我已經在這行做了二十年,但我每天還是會學到一些關于寫作的新東西。
 
 
 
潘:寫作可以透過任何一種媒介,為什么你選了電視?
 
 如果你有一些關于人生的想法或感受想和其他人分享,電視是最好的分享方式。
 
約:如果說我追求的是,寫出我能夠滿意的角色深度,那么就算我本身也參與電影,我還是不會把電影納入考慮的媒介。以《急診室的春天》為例,有些角色的成長是來自我長年寫作的結果。我不是在把自己和偉大的英國作家狄更斯(CharlesDickens)相提并論,但我還記得多年前史蒂芬布奇柯曾經說過,他想透過《霹靂警探》做的事情,就好比當時狄更斯每周出版一章自己的作品。
 
 
 
電視的內容也不太一樣。對我而言,我可以在電視上認真寫的主題,比多數人家要你寫的電影更具吸引力。
 
 
 
除此之外,如果你想實際參與自己作品的創作過程,電視遠比電影來得容易。電視的節奏很快,所以不會有多頭馬車的時間,你不僅可以看到自己的作品問世,還不需要等上太久。有些我參與的電影可能過了好幾年都還沒開始制作,等他們又來要另一版劇本,我都已經不記得三年前寫下初稿的時候自己在想什么。如果是電視,你今天寫完劇本,十天后已經在看拍出來的工作帶了。
 
 
 
潘:大家都說電視會隨著有線臺、網絡或數位錄放機帶來的影響而改變。你覺得電視影集這門藝術的未來是什么?
 
 
 
約:科技會帶來短期改變,但我們現在做的事情跟喬叟(Geoffrey Chaucer)一千年前做的事其實沒什么兩樣:我們都在創作故事。我想我們真正感興趣的還是人,去聽他們的故事,在里頭找到自己人生的影子,然后帶來凈化心靈的體驗,這部分還是沒變。
 
 
 
我其實覺得這是個對編劇來說非常讓人興奮的時刻,因為你可以透過更多不同的方式,讓你的作品與觀眾見面。你可以先寫點什么,然后用在店頭買的數位攝影機把它拍出來;你可以有機會參與有線臺的影集,里頭可能有無線臺無法制作的內容。機會是無窮無盡的。錢可能沒有過去賺得多,但如果你有一些關于人生的想法或感受,是你想和其他人分享的,電視是你最好的分享方式,而過去也從來沒有過這么多的機會。
 
 
 
潘:最后,有任何要給新手編劇的話嗎?
 
 
 
約:這會花上遠比你預期更長的時間。不要放棄,繼續寫就對了。
 
 
有個當年跟我一起念南加大的家伙,有段時間我每年都會在跨年派對上遇到他。每次遇到我都會問他最近在干么,他會告訴我他在寫的內容,然后我發現他去年也在寫一樣的東西,這個情況持續了三、四年。除了你用來糊口的工作外,你還必須要一直寫下去,每年針對不同影集至少寫三、四個潛質劇本。你得要做到這種程度才能成功。
 
 如果你有一些關于人生的想法或感受想和其他人分享,電視是最好的分享方式。
 
就算我有些朋友一畢業就接到業界工作,或賣出了劇本,過個三、四年,他們還是得苦個四至六年。我真的不認識任何一個有才華最后也功成名就的編劇,當年不曾苦過的。這就是身為一位藝術家的宿命。
 

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